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Werktitel: Rote Akte, 1912 (Ernst Ludwig Kirchner)
Inventarnummer: K-455
Größe/Material: 120 × 90 cm, Öl auf Leinwand
Merkmale: sign. und dat. r. o. „E. L. Kirchner 1912“
© Heidi Horten Collection / Foto: © kunst-dokumentation.com
Ernst Ludwig Kirchner, Mitbegründer der Künstlergruppe Die Brücke, entdeckt kurz nach 1900 im Dresdner Völkerkundemuseum eine faszinierende Welt. Afrikanische und ozeanische Skulpturen und Masken – reduzierte Formen und expressive Linien – ziehen den jungen Maler in ihren Bann. Inspiriert von diesen Objekten findet Kirchner zu einem kantigen, abstrahierenden Figurenstil. Das Gemälde Rote Akte ist ein gutes Beispiel dafür. Ungezwungen bewegen sich zwei grellrote Frauen in üppiger Vegetation. Die Rosatöne könnten für sandige Dünen stehen, darüber blitzt tiefblau der Himmel auf. In den nackten Figuren artikuliert sich Kirchners Sehnsucht nach einem freien, ursprünglichen Leben. Als Gegenbild zur modernen Großstadt sucht er nach alternativen Paradiesen – zunächst an den Moritzburger Teichen bei Dresden, dann wie in diesem Bild auf der Ostseeinsel Fehmarn und zuletzt in den Schweizer Alpen. (SW)
Zusammenfassung der Provenienz
Die Roten Akte, die zur Serie der auf der Insel Fehmarn entstandenen Gemälde gehören, nahm Kirchner 1917 mit in die Schweiz, wohin er sich nach den traumatischen Erlebnissen des Ersten Weltkrieges zurückgezogen hatte. Wiederholt suchte der Künstler in den folgenden Jahren nach einem Käufer für das Gemälde. 1925 bat er den Kunsthistoriker Will Grohmann darum, die Roten Akte in dessen Publikation über sein Werk aufzunehmen. Ein Kunde des Berliner Kunsthändlers Ferdinand Möller erkundigte sich daraufhin 1929 nach den Roten Akten. Dieser lehnte einen Ankauf aber letztlich ebenso ab wie Kirchners Sammler und Mäzen Carl Hagemann, und der Chefarzt des Parksanatoriums in Davos, Dr. Frédéric Bauer. So blieben die Roten Akten bis zum Tod von Kirchner am 15. Juni 1938 unverkauft und gehörten anschließend zum Nachlass. Im Oktober 1950 wurde das Gemälde aus der Nachlass-Ausstellung im Kunstmuseum St. Gallen an den Zürcher Sammler Dr. E. Amstad verkauft. Am 9. Oktober 2002 erwarb Heidi Horten die Roten Akte in der Sotheby’s-Auktion German & Austrian Art in London.
+ PROVENIENZ
| Bis 1938 | Ernst Ludwig Kirchner |
| 1938-1950 | Nachlass E. L Kirchner, Davos, Schweiz |
| 1950 | Dr. E. Amstad, Zürich, erworben aus der Ernst Ludwig Kirchner-Nachlass-Ausstellung, Kunstmuseum St. Gallen |
| 9.10.2002 | Sotheby’s, London, German & Austrian Art, Los 15 |
2002-2022 | Heidi Horten |
Seit 2022 | HGH-Vermögensstiftung, Vaduz |
+ LITERATUR/ARCHIVE
| Ernst Ludwig Kirchner Archiv, Wichtrach |
| Ferdinand Möller-Archiv, Berlinische Galerie, Berlin |
| Will Grohmann-Archiv, Staatsgalerie, Stuttgart |
| Delfs, Hans/Mario-Andreas von Lüttichau/Roland Scotti (Hrsg.), Kirchner, Schmidt-Rottluff, Nolde, Nay ... Briefe an den Sammler und Mäzen Carl Hagemann, Ostfildern-Ruit 2004, Brief Nr. 207, S. 145 |
| Delfs, Hans/Roland Scotti, Briefe von Ernst Ludwig Kirchner und Erna Schilling an Dr. Frédéric Bauer, in: Magazin V, Kirchner Museum Davos, 2004, S. 53 - 168 |
| Delfs, Hans (Hrsg.), Ernst Ludwig Kirchner: Der gesamte Briefwechsel, Bd. 2: Briefe von 1924 bis 1929, Bd. 3: Briefe von 1930 bis 1942, Zürich 2010, Nr. 1512, 1516, 1522, 1529, 1556, 1598, 2093, 2095, 2246, 2251, 2253, 2274, 2291, 2318, 2319, 2325, 2598, 2614 |
| Gercken, Günther, Das Werk Ernst Ludwig Kirchners von W. Grohmann, München 2016, S. 37, 81, Kat. Nr. 2 |
| Gordon, Donald E., Kirchner in Dresden, in: The Art Bulletin, September-Dezember 1966, XLVIII, Nr. 3-4, S. 335-366, S. 360 |
| Gordon, Donald E., Ernst Ludwig Kirchner: mit einem kritischen Katalog sämtlicher Gemälde, München 1968, Nr. 347 (S. 324) |
| Grisebach, Lothar, Ernst Ludwig Kirchners Davoser Tagebuch: eine Darstellung des Malers und eine Sammlung seiner Schriften, Köln 1968 |
| Grohmann, Will, Das Werk Ernst Ludwig Kirchners, München: Kurt Wolff, 1926, Nr. 2, Farbabb. 2. |
| Grohmann, Will, E .L. Kirchner, Stuttgart: W. Kohlhammer, 1958, S. 62, Taf. S. 31 |
| Kessler Charles, Sun Worship and Anxiety, Nature, Nakedness and Nihilism in German Expressionist Painting, in: Magazine of Art, 1952, vol. XLV/7, Abb. S. 23 |
| López Blásquez, Manuel, Kirchner, 1880-193, (Schriftenreihe: Grandes Pintores del Siglo XX, Nr. 37), Madrid: Globus, [1995], Farbtafel 10 |
| Lüttichau, Mario-Andreas von, Two Nude Figures in a Landscape: A New Attribution, in: North Carolina Museum of Art Bulletin, XVII, 1997, S. 20-39., S. 27, s/w Abb. 7 |
| Myers, Bernard, Ernst Ludwig Kirchner and Die Brücke. In: Magazine of Art, 1952, vol. XLV/1, S. 20-26; Abb. S. 23 |
| Myers, Bernard, The German Expressionists: A Generation in Revolt, New York: Praeger, 1957, S. 128-130, fig. 131 S. 346 |
| Reinhardt, Dietrich, Eine neue Gedenkstätte für Kirchner auf Fehmarn, in: Davoser Revue, Jg. 67, Nr. 3, 1992 (Sondernummer zur Eröffnung des Ernst Ludwig Kirchner Museums am 4. September, 1992), S. 49-53, S. 53 |
| Schick, Karin, Farbe in Schwarz-Weiss: Kompositionen bei Kirchner, in: ˈKeiner hat diese Farben wie ich.‘ Kirchner malt, Ausst.-Kat. Kirchner Museum Davos, 4. Dezember 2011 – 15. April 2012), S. 61-79, S. 65, S. 66 |
| Schick, Karin, Glück im Winkel. Kirchner auf Fehmarn, in: Großstadtrausch, Naturidyll: Kirchner - die Berliner Jahre, Ausst.-Kat., Kunsthaus Zürich, 10. Februar – 7. Mai 2017), S. 32-43, S. 42 |
| Schick, Karin, Jedes Menschen Werk ist ein organisches Ganzes. Ernst Ludwig Kirchner in der Schweiz, in: Ernst Ludwig Kirchner. Die Schweizer Jahre. Aus der Sammlung E. W. Kornfeld, Ausst.-Kat. Brücke-Museum Berlin, 15. Dezember 2018 -31. März 2019 |
| Schmidt, Georg, Die Malerei des 20. Jahrhunderts in Deutschland: Die Malerei in Deutschland 1900-1918 ; Die Malerei in Deutschland 1918-1955, Königstein im Taunus: Köster, 1966, S. 16, Farbabb. S. 18 |
| Scotti, Roland, Ernst Ludwig Kirchner, in: Die großen Expressionisten: Meisterwerke und Künstlerleben, Magdalena M. Moeller (Hrsg.), Köln 2000, S. 88-109., S. 96, Farbtafel, S. 101 |
| Stadler, Wolfgang, Was sagt uns die moderne Malerei: vom Impressionismus zum Tachismus, Freiburg im Breisgau, Basel, Wien 1964, S. 97-98, Farbabb. 67, S. 96 |