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Werktitel: Kirche in Unterach am Attersee (Gustav Klimt, 1915/16)

Inventarnummer: K-855
Größe/Material: 110 x 110 cm, Öl auf Leinwand

Merkmale: Bez. r. u. „GUSTAV -/ KLIMT“

Auf dem Bild sieht man die Kirche in Unterach am Attersee. Das Gemälde ist von Gustav Klimt. Man sieht eine weiße Kirche und viele grüne Bäume drum herum. Davor stehen kleine Häuser mit Dächern in verschiedenen Formen. Unten im Bild ist das Wasser des Attersees, in dem sich die Gebäude leicht spiegeln. Die Farben sind grün, gelb, braun und blau – alles wirkt ruhig, warm und sommerlich. Klimt hat mit vielen kleinen, bunten Pinselstrichen gearbeitet.

Gustav Klimt, Kirche in Unterach am Attersee, 1916 © Heidi Horten Collection

„Wohlbehalten angekommen, Operngucker vergessen – brauche notwendig“, meldet Klimt aus seinem Feriendomizil am oberösterreichischen Attersee an seine Schwester Hermine. Der Künstler ist auf Sommerfrische und malt ohne Auftrag allein aus eigenem Interesse heraus. Seine eigenwillige Perspektive erreicht er oft mit optischen Hilfsmitteln wie dem angeforderten Operngucker oder einem Fernrohr. Auch den kleinen Ort Unterach hält Klimt wohl nicht von einem Boot aus fest. Der Maler steht rund drei Kilometer entfernt auf der gegenüberliegenden Seite des Sees. Beim Blick durch das Fernrohr rücken die Kirche und die Häuser näher, verlieren an Volumen, werden flächig und tiefenräumlich zusammengedrängt. Die Ruhe des Bildes entsteht durch das quadratische Format und die harmonische Komposition. An den französischen Impressionismus und Pointillismus erinnern die leuchtenden Tupfen und kurzen Striche, die Klimt zu einem flirrenden Farbgeflecht zusammenfügt. (SW)

Zusammenfassung der Provenienz

Gustav Klimt vollendete das Gemälde Kirche in Unterach am Attersee im Jahr 1916. Ersteigentümer war der Großindustrielle Fritz/Friedrich Redlich (1868-1921), der das Bild in seinem Testament seiner Tochter Lisbeth/Elisabeth Redlich vermachte. Elisabeth Redlich (1901-1983) heiratete 1924 Stephan Gotthilf, der im Jahr 1931 in einer von der Österreichischen Staatsdruckerei verlegten Mappe „Gustav Klimt. Eine Nachlese“ als Eigentümer des Bildes genannt wird - offenbar als „Vertreter seiner Gattin“. Nach dem NS-Anschluss musste Elisabeth Gotthilf als Jüdin aufgrund der NS-Rassegesetze Österreich verlassen und emigrierte mit ihrer Familie 1938/39 nach England. Dort nimmt sie 1948 den Namen Glanville an. Vermutlich konnte sie das Werk mit nach England nehmen, da sie das Bild im Februar 1954 der Österreichischen Galerie Belvedere zum Kauf anbietet, die jedoch ablehnt. Ein zwischenzeitig (zwischen 1938 und 1945) NS-verfolgungsbedingter Verkauf oder Entzug konnte nicht festgestellt werden. Rund zwei Jahre später nach dem Verkaufsangebot ans Belvedere fand Elisabeth Glanville in dem Grazer Kaufmann und Kunstsammler Fritz Böck einen Interessenten und Käufer. Seit Juni 1957 war er in Ausstellungen wiederholt als Leihgeber des Werkes dokumentiert. Nach Fritz Böcks Tod 1966 gelangte das Werk im Erbweg an seinen Sohn Peter Böck, der es im Jahr 2011 an Heidi Horten verkaufte.

+ PROVENIENZ

1916Erstbesitzer: Friedrich „Fritz“ Redlich (1868–1921)
1921–1956/57Elisabeth Redlich, ab 1924 Elisabeth Gotthilf, ab 1948 Elisabeth Glanville
1937Exposition d’Art Autrichien im Musée du Jeu de Paume des Tuileries, Paris
1937Ausstellung Oesterreichische Malerei und Plastik im 20. Jahrhundert im Kunstmuseum Bern
1954Verkaufsangebot von Elisabeth Gotthilf an die Österreichische Galerie Belvedere; Ablehnung durch die Österreichische Galerie Belvedere
1956/57–1966Dr. Friedrich „Fritz“ Böck (1895–1966), Graz; Vermittlung des Kaufes durch Galerie Welz, Salzburg
1966–2010Dr. Peter Böck, Graz
28.10.2010Das österreichische Bundesdenkmalamt stellt das Gemälde unter Schutz.
2011Heidi Horten
2020HGH Vermögensstiftung

 

+ LITERATUR/ARCHIVE

Maschinenschriftliche Kopie des von Fritz Redlich am 20. August 1921 eigenhändig geschriebenen und unterzeichneten „Nachtrages respektive Abänderung meines Testaments vom 2. März 1920“, Göding, 20. August 1921, Österreichische Nationalbibliothek, Wien, Handschriftensammlung 
Österreichische Kunst. Monatsschrift für Bildende Kunst und ihre Beziehung zum kulturellen Leben, Jg. 1931, H. 4, 7, 8 und 9, o. S.; Die Kunst für alle. Malerei, Plastik, Graphik, Architektur, Jg. 47, 1931/32, S. 152; Oesterreichische Buchhändler-Correspondenz, 12. Dezember 1931, S. 274 
Exposition d’Art Autrichien, Ausst.-Kat. Musée du Jeu de Paume des Tuileries, Paris, Paris 1937, S. 34Ausst.-Kat.
Oesterreichische Malerei und Plastik im 20. Jahrhundert, Ausst.-Kat. Kunsthalle Bern, Bern 1937, S. 14, Kat.-Nr. 7Ausst.-Kat.
Verzeichnis der zur Versicherung gelangenden Ausstellungsobjekte für Bern, Kunsthaus Bern, Archiv, Leihverkehr Ausstellung 1937 
Gustav Klimt. Eine Nachlese, Wien 1946, S. 19 
Wilhelm Jenny, Franz Pfeffer (Hg.), Kunst in Österreich 1851–1951. Beiträge zur österreichischen Kunstgeschichte des 19. und 20. Jahrhunderts, Linz 1951, S. 114 und Bildlegende zu Abb. 15 
Brief von Elisabeth Gotthilf (damals Elisabeth Glanville) an die Österreichische Galerie Belvedere vom 24. Februar 1954, Archiv Belvedere, Akt. Zl. 124/1954 
Ingomar Hatle, Gustav Klimt. Ein Wiener Maler des Jugendstils, unpubl. Diss., Universität Graz, 1955, Anhang Werke Nr. 126 
Emil Pirchan, Gustav Klimt, Wien 1956, S. 55 
Österreichische Landschaftsmalerei von Schindler bis Klimt, Ausst.-Kat. Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum im Künstlerhaus Graz, Graz 1957, Kat.-Nr. 31Ausst.-Kat.
Die Klassiker der österreichischen modernen Kunst von Klimt bis Wotruba, Ausst.-Kat. Württembergischer Kunstverein, Stuttgart, Stuttgart 1957, Kat.-Nr. 34 (Unterach am Attersee)Ausst.-Kat.
XXIX. Esposizione Internazionale d’Arte La Biennale di Venezia – Österreich Pavillon, Ausst.-Kat., Venedig 1958, S. 204, Kat.-Nr. 12Ausst.-Kat.
Schreiben von Elisabeth Glanville (Gotthilf) an Präsident Otto Demus, Österreichisches Bundesdenkmalamt, vom 9. Oktober 1958, Österreichisches Bundesdenkmalamt Wien, Archiv, Zl 148/Res/58 
Johannes Dobai, Das Frühwerk Gustav Klimts, unpubl. Diss., Universität Wien, 1958, Bd. 2, S. 154 
Gustav Klimt. Gedächtnis-Ausstellung aus Anlass des 100. Geburtstages von Gustav Klimt. Mit Werken aus privatem und öffentlichem Besitz in [sic] Steiermark, Ausst.-Kat. Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, Graz, Graz 1962, Kat.-Nr. 5Ausst.-Kat.
Gustav Klimt. Paintings and Drawings, Ausst.-Kat. Marlborough Fine Art Ltd., London, London 1965, Kat.-Nr. 6Ausst.-Kat.
Gustav Klimt and Egon Schiele, Ausst.-Kat. The Solomon R. Guggenheim Museum, New York, New York 1965, S. 46, Kat.-Nr. 18Ausst.-Kat.
Fritz Novotny, Johannes Dobai, Gustav Klimt, Salzburg 1967, S. 364

Cat. rais.

Fritz Novotny und Johannes Dobai, Gustav Klimt, 2. Aufl., Salzburg 1975, S. 364

Cat. rais.

Brief von Joseph Redlich an Hermann Bahr, 11. Februar 1918, publ. in: Fritz Fellner (Hg.), Dichter und Gelehrter. Hermann Bahr und Josef Redlich in ihren Briefen 1896–1934, Salzburg 1980, S. 307

 

Abbild und Emotion. Österreichischer Realismus 1914–1944, Ausst.-Kat. Österreichisches Museum für angewandte Kunst, Wien, Künstlerhaus Palais Thurn und Taxis, Bregenz, Wien 1984, S. 10, Nr. 2Ausst.-Kat.
Gustav Klimt e la Secessione Viennese 1897–1997, Ausst.-Kat. Wiener Secession in der Fiera di Roma, Manduria 1997, S. 64, Abb. 54Ausst.-Kat.
Gert Kerschbaumer, Meister des Verwirrens. Die Geschäfte des Kunsthändlers Friedrich Welz, Wien 2000 
Ilse von zur Mühlen, „Leopold von Kalckreuths Triptychon ,Die drei Lebensalter‘. Der Fall Elisabeth Gotthilf“, in: Beiträge öffentlicher Einrichtungen der Bundesrepublik Deutschland zum Umgang mit Kulturgütern aus ehemaligem jüdischen Besitz (Veröffentlichungen der Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste, 1), Magdeburg 2001, S. 246–265

 

Stephan Koja (Hg.), Gustav Klimt, Landschaften, Ausst.-Kat. Österreichische Galerie Belvedere, Wien, München/Berlin/London u. a. 2003, Abb. S. 136, siehe auch S. 217Ausst.-Kat.
Bernadette Reinhold, „Die Exposition d’Art Autrichien im Jeu de Paume in Paris 1937. Ein Lehrstück austrofranzösischer Kulturpolitik der Zwischenkriegszeit“, in: Agnes Husslein-Arco (Hg.), Wien – Paris. Van Gogh, Cézanne und Österreichs Moderne 1880-1960, Ausst.-Kat. Österreichische Galerie Belvedere, Wien, Wien 2007, S. 307–317

Ausst.-Kat.

Alfred Weidinger, Michaela Seiser, Eva Winkler, „Kommentiertes Gesamtverzeichnis des malerischen Werkes“, in: Alfred Weidinger (Hg.), Gustav Klimt, München/Berlin/London u. a. 2007, S. 232–311, hier S. 300

Cat. rais.

Georg Gaugusch, Wer einmal war. Das jüdische Großbürgertum Wiens 1800–1938, Bd. 1: A–K, Wien 2011, S. 990–991

 

Tobias G. Natter, „Dokumentation aller Klimt-Gemälde“, in: ders. (Hg.), Gustav Klimt. Sämtliche Gemälde, Köln 2012, S. 364

Cat. rais.

Elizabeth Clegg, „War and Peace at the Stockholm ,Austrian Art Exhibition‘ of 1917“, in: The Burlington Magazine, Oktober 2012, S. 676–688, mit Saalaufnahme S. 680 
Hansjörg Krug, „Gustav Klimt selbstredend“, in: Natter 2012, Nr. 177–179, S. 461–504, hier S. 503–504 
Georg Gaugusch, Wer einmal war. Das jüdische Großbürgertum Wiens 1800–1938, Bd. 2: L–R, Wien 2016, S. 2872–2873 und 2874 
Monika Mayer, „Der Sammler und sein Bild. Zur Geschichte von Egon Schieles Umarmung aus der Sammlung Heinrich Rieger 1917–1954“, in: Stella Rollig, Harald Krejci (Hg.), Vik Muniz, Ausst.-Kat. Österreichische Galerie Belvedere, Wien, Wien 2018, S. 27 
Agnes Husslein Arco (Hg.), WOW! The Heidi Horten Collection, Ausst.-Kat. Leopold Museum, Wien, Wien 2018, S. 252–279, Abb. S. 273Ausst.-Kat.